Happy Birthday, Bertrand Russell: The Beloved Philosopher on Love, Sex, and How Moral Superstitions Limit Our Happiness | Brain Pickings:
'via Blog this'
Monday, May 18, 2015
Sunday, May 10, 2015
Thursday, May 7, 2015
“Бабадук”. Интервью с Дженнифер Кент.
Интервью с Дженнифер Кент. Кино на Фильм.ру:
В чем для вас главная идея фильма?
В том, что случается, когда не встречают свои душевные проблемы лицом к лицу, а стараются их игнорировать, выталкивают их в подсознание.
Меня очень волнует этот вопрос. Что случается с чувствами, которые не находят выхода?
Как меняет жизнь людей трагедия, которая пережита, но не прочувствована? «Бабадук» исследует эту проблему в форме мистической притчи.
Амелия так сильно пытается подавить мысли о потере мужа, что их негативная энергия становится самостоятельным существом, отделяется от героини и начинает ею управлять.
Что это за существо? Кто знает… То есть я-то знаю. (Смеется.) Я чувствую, что это за монстр.
Но я предоставляю публике право самой решать, как воспринимать мою картину.
Сверхъестественное это кино или психологическая драма – я свое мнение не навязываю. Но, как я уже сказала, для меня главное – то, что творится в душе героини.
Что это не просто хоррор. Я очень надеюсь, что фильм не только напугает зрителей, но и затронет их сердца, и они поймут, почему я придумала и сняла именно такое кино.
'via Blog this'
В чем для вас главная идея фильма?
В том, что случается, когда не встречают свои душевные проблемы лицом к лицу, а стараются их игнорировать, выталкивают их в подсознание.
Меня очень волнует этот вопрос. Что случается с чувствами, которые не находят выхода?
Как меняет жизнь людей трагедия, которая пережита, но не прочувствована? «Бабадук» исследует эту проблему в форме мистической притчи.
Амелия так сильно пытается подавить мысли о потере мужа, что их негативная энергия становится самостоятельным существом, отделяется от героини и начинает ею управлять.
Что это за существо? Кто знает… То есть я-то знаю. (Смеется.) Я чувствую, что это за монстр.
Но я предоставляю публике право самой решать, как воспринимать мою картину.
Сверхъестественное это кино или психологическая драма – я свое мнение не навязываю. Но, как я уже сказала, для меня главное – то, что творится в душе героини.
Что это не просто хоррор. Я очень надеюсь, что фильм не только напугает зрителей, но и затронет их сердца, и они поймут, почему я придумала и сняла именно такое кино.
'via Blog this'
The Babadook. Jennifer Kent.
The Babadook director Jennifer Kent talks about drawing horror from life / The Dissolve:
"If it's in a word or it's in a book, you can't get rid of the Babadook."
"Jennifer Kent wants you to know that it’s okay to be afraid. If fear is a choice, the Australian filmmaker is convinced it’s dangerous not to choose it. All the same, if you buy a ticket to her first feature, she’s happy to take care of things from there.
Loosely extrapolated from Kent’s 2005 short “Monster,” The Babadook is the story of single mother Amelia (Essie Davis), whose husband was killed in a car accident on the way to the hospital when she was in labor seven years earlier. Amelia is hanging on by a thread when the film begins, and the increasingly violent behavior exhibited by her son Samuel (Noah Wiseman) isn’t making it any easier for her to maintain a brave face. But the façade doesn’t really begin to crack until Amelia reads Samuel the wrong bedtime story. The hardbound book Mister Babadook is the rhyming tale of an insidious, unstoppable monster, brought to life with pop-up illustrations that owe as much to James Wan as to Edward Gorey. Needless to say, The Babadook isn’t content to stay on the page.
A hit at this year’s Sundance Film Festival, where IFC Midnight quickly scooped up the distribution rights, The Babadook is a hauntingly humane portrait of grief and repression in the guise of a ridiculous creature feature. The Babadook is one of the scariest horror movies in recent memory because Kent possesses a preternatural command of her craft, but it’s one of the most satisfying horror movies of the decade because she has a rare faith in what the genre can aspire to and achieve. Her mastery of sudden jolts and slow chills is a pleasure to watch, and its refreshing to see a contemporary horror film with such a keen eye for composition. But Kent never loses sight of how scares work best when they’re used as a means to an end. Encouraged to confront our fears, The Dissolve sat down with the filmmaker in New York City, where The Babadook recently played in the Film Society of Lincoln Center’s New Directors / New Films festival.
[Editor’s note: This interview discusses elements of the film’s ending in broad terms; the spoiler-averse are advised to tread carefully.]
"If it's in a word or it's in a book, you can't get rid of the Babadook."
"Jennifer Kent wants you to know that it’s okay to be afraid. If fear is a choice, the Australian filmmaker is convinced it’s dangerous not to choose it. All the same, if you buy a ticket to her first feature, she’s happy to take care of things from there.
Loosely extrapolated from Kent’s 2005 short “Monster,” The Babadook is the story of single mother Amelia (Essie Davis), whose husband was killed in a car accident on the way to the hospital when she was in labor seven years earlier. Amelia is hanging on by a thread when the film begins, and the increasingly violent behavior exhibited by her son Samuel (Noah Wiseman) isn’t making it any easier for her to maintain a brave face. But the façade doesn’t really begin to crack until Amelia reads Samuel the wrong bedtime story. The hardbound book Mister Babadook is the rhyming tale of an insidious, unstoppable monster, brought to life with pop-up illustrations that owe as much to James Wan as to Edward Gorey. Needless to say, The Babadook isn’t content to stay on the page.
A hit at this year’s Sundance Film Festival, where IFC Midnight quickly scooped up the distribution rights, The Babadook is a hauntingly humane portrait of grief and repression in the guise of a ridiculous creature feature. The Babadook is one of the scariest horror movies in recent memory because Kent possesses a preternatural command of her craft, but it’s one of the most satisfying horror movies of the decade because she has a rare faith in what the genre can aspire to and achieve. Her mastery of sudden jolts and slow chills is a pleasure to watch, and its refreshing to see a contemporary horror film with such a keen eye for composition. But Kent never loses sight of how scares work best when they’re used as a means to an end. Encouraged to confront our fears, The Dissolve sat down with the filmmaker in New York City, where The Babadook recently played in the Film Society of Lincoln Center’s New Directors / New Films festival.
[Editor’s note: This interview discusses elements of the film’s ending in broad terms; the spoiler-averse are advised to tread carefully.]
Wednesday, May 6, 2015
Как рай стал адом.
Этология.Ру: Эксперимент «Вселенная-25»: как рай стал адом (Библиотека):
Для популяции мышей в рамках социального эксперимента создали райские условия: неограниченные запасы еды и питья, отсутствие хищников и болезней, достаточный простор для размножения.
Однако в результате вся колония мышей вымерла.
Почему это произошло?
И какие уроки из этого должно вынести человечество?
'via Blog this'
Для популяции мышей в рамках социального эксперимента создали райские условия: неограниченные запасы еды и питья, отсутствие хищников и болезней, достаточный простор для размножения.
Однако в результате вся колония мышей вымерла.
Почему это произошло?
И какие уроки из этого должно вынести человечество?
'via Blog this'
Sunday, May 3, 2015
Book. Film. "The Constant Gardener".
The constant muse | Books | The Guardian:
"When John le Carré was searching for the inspiration for his new bestseller, The Constant Gardener, he realised his heroine had already been his friend for 20 years. Here, he celebrates the life of Yvette Pierpaoli, a fearless French adventuress whose tragic death the book foretells."
There was a time when, coming out of a novel, I would hit the ground running. And I knew that if I could just keep on running and not be bothered with all that boring editing and publishing nonsense, I could write another book twice as quickly as the last one. I may even have been right. But not this time. This time, I've come out shuffling. I'm like a jailbird after a long stretch: unready for life, resentful of the separation, nostalgic for the chums I'd been locked up with, and longing to get back inside where I was safe. More strangely, I have unfinished business. I have the feeling that I've written someone else's novel.
The novel in question is called The Constant Gardener. It describes a middle-aged British diplomat's search for the killers of his murdered young wife, Tessa. The diplomat's name is Justin, and he is a Foreign Office plodder employed in the British High Commission in Nairobi. The story opens with Tessa's death on the shores of Lake Turkana, in northern Kenya, where she was fatally stabbed and the driver of her jeep decapitated. Her companion and putative lover, an African doctor, apparently fled the scene. The story goes on from there.
"When John le Carré was searching for the inspiration for his new bestseller, The Constant Gardener, he realised his heroine had already been his friend for 20 years. Here, he celebrates the life of Yvette Pierpaoli, a fearless French adventuress whose tragic death the book foretells."
There was a time when, coming out of a novel, I would hit the ground running. And I knew that if I could just keep on running and not be bothered with all that boring editing and publishing nonsense, I could write another book twice as quickly as the last one. I may even have been right. But not this time. This time, I've come out shuffling. I'm like a jailbird after a long stretch: unready for life, resentful of the separation, nostalgic for the chums I'd been locked up with, and longing to get back inside where I was safe. More strangely, I have unfinished business. I have the feeling that I've written someone else's novel.
The novel in question is called The Constant Gardener. It describes a middle-aged British diplomat's search for the killers of his murdered young wife, Tessa. The diplomat's name is Justin, and he is a Foreign Office plodder employed in the British High Commission in Nairobi. The story opens with Tessa's death on the shores of Lake Turkana, in northern Kenya, where she was fatally stabbed and the driver of her jeep decapitated. Her companion and putative lover, an African doctor, apparently fled the scene. The story goes on from there.
Танец для одной. Майя Плисецкая.
Ъ - Танец для одной:
На 90-м году ушла из жизни гражданка Литвы и Германии, почётный доктор университета Сорбонны, почётный профессор МГУ, почётный гражданин Испании, талантливая балерина Майя Плисецкая.
"И второй раз родится не выйдет, как ни старайся. Своё живи!" - одна из ярких цитат балерины.
"Люди не делятся на классы, расы, государственные системы.
Люди делятся на плохих и хороших.
Только так.
Хорошие всегда исключение, подарок Неба“, – Майя Плисецкая.
"От морщин никуда не деться…
Но молодящийся старичок или старушка – это смешно…
Знаете, есть старый сад и новый сад.
Но ухожен он или нет – это уже совсем другое дело.
То же самое с лицом человека: всегда видно – ухожено оно или запущено“, – Майя Плисецкая.
"Конечно, двадцать лет тем и сказочны для всякой женщины,что в двадцать выглядит она хорошо круглые сутки.
А к тридцати, увы, хороша она уж часа эдак три за день.
Потом - того меньше.
А к пятидесяти сверкнут пять-семь минут.
Да и то в выигрышном освещении, со старательным макияжем.", – Майя Плисецкая.
В своей книге "Я, Майя Плисецкая" балерина писала:
"...Дам вам совет, будущие поколения.
Меня послушайте.
Не смиряйтесь, до самого края не смиряйтесь.
Даже тогда — воюйте, отстреливайтесь, в трубы трубите, в барабаны бейте, в телефоны звоните,телеграммы с почтамтов шлите, не сдавайтесь, до последнего мига боритесь, воюйте. Даже тоталитарные режимы отступали, случалось, перед одержимостью, убежденностью, настырностью.
Мои победы только на том и держались.
Характер — это и есть судьба...".
Майя Михайловна всегда считала, что коммунизм хуже фашизма.
'via Blog this'
На 90-м году ушла из жизни гражданка Литвы и Германии, почётный доктор университета Сорбонны, почётный профессор МГУ, почётный гражданин Испании, талантливая балерина Майя Плисецкая.
"И второй раз родится не выйдет, как ни старайся. Своё живи!" - одна из ярких цитат балерины.
"Люди не делятся на классы, расы, государственные системы.
Люди делятся на плохих и хороших.
Только так.
Хорошие всегда исключение, подарок Неба“, – Майя Плисецкая.
"От морщин никуда не деться…
Но молодящийся старичок или старушка – это смешно…
Знаете, есть старый сад и новый сад.
Но ухожен он или нет – это уже совсем другое дело.
То же самое с лицом человека: всегда видно – ухожено оно или запущено“, – Майя Плисецкая.
"Конечно, двадцать лет тем и сказочны для всякой женщины,что в двадцать выглядит она хорошо круглые сутки.
А к тридцати, увы, хороша она уж часа эдак три за день.
Потом - того меньше.
А к пятидесяти сверкнут пять-семь минут.
Да и то в выигрышном освещении, со старательным макияжем.", – Майя Плисецкая.
В своей книге "Я, Майя Плисецкая" балерина писала:
"...Дам вам совет, будущие поколения.
Меня послушайте.
Не смиряйтесь, до самого края не смиряйтесь.
Даже тогда — воюйте, отстреливайтесь, в трубы трубите, в барабаны бейте, в телефоны звоните,телеграммы с почтамтов шлите, не сдавайтесь, до последнего мига боритесь, воюйте. Даже тоталитарные режимы отступали, случалось, перед одержимостью, убежденностью, настырностью.
Мои победы только на том и держались.
Характер — это и есть судьба...".
Майя Михайловна всегда считала, что коммунизм хуже фашизма.
'via Blog this'
Плисецкие-Мессерер из рода литваков.
Плисецкие-Мессерер из рода литваков - новости культуры, статьи об истории - газета «Обзор», новости Литвы:
"Она танцевала практически 60 лет и почти 50 из них – на сцене Большого театра, в труппу которого была принята в 1943 году, сразу после окончания Московского хореографического училища. Плисецкая стала легендой и символом Большого театра. Она обладает обширной коллекцией наград и является кавалером российского ордена «За заслуги перед Отечеством» 3, 2 и 1 степеней, а также орденов многих стран. Её имя присвоено малой планете номер 4626.
Однако жизнь Майи Плисецкой не всегда была безоблачной. Дочь репрессированных родителей, она находилась под надзором КГБ и несколько лет вообще была «невыездной». Но даже в самые трудные времена она казалась баловнем судьбы. Мэтр мировой моды и большой друг балерины Пьер Карден сказал о ней: «Она так талантлива и неизменно красива! Всегда победительница, в том числе и со временем, годы отступают перед её жизнелюбием, энергией, смелостью и неутомимой жаждой творчества!»
"Она танцевала практически 60 лет и почти 50 из них – на сцене Большого театра, в труппу которого была принята в 1943 году, сразу после окончания Московского хореографического училища. Плисецкая стала легендой и символом Большого театра. Она обладает обширной коллекцией наград и является кавалером российского ордена «За заслуги перед Отечеством» 3, 2 и 1 степеней, а также орденов многих стран. Её имя присвоено малой планете номер 4626.
Однако жизнь Майи Плисецкой не всегда была безоблачной. Дочь репрессированных родителей, она находилась под надзором КГБ и несколько лет вообще была «невыездной». Но даже в самые трудные времена она казалась баловнем судьбы. Мэтр мировой моды и большой друг балерины Пьер Карден сказал о ней: «Она так талантлива и неизменно красива! Всегда победительница, в том числе и со временем, годы отступают перед её жизнелюбием, энергией, смелостью и неутомимой жаждой творчества!»
Subscribe to:
Posts (Atom)
